张汝器

张汝器（1904－1942）是战前新加坡最重要的画家之一，也是新加坡华社美术活动的重要推手。

张汝器出生广东潮安，其父张寅伯（生卒年不详）擅长工笔画，从小受家庭熏陶，喜爱绘画。张汝器于上海美术专科学校学习西洋画，肄业后到法国马赛美术学院进修。1927年，张汝器寓居新加坡，先后执教于端蒙学校和养正小学。

1929年，《星洲日报》初创，张汝器受主笔朱宝筠（生卒年不详）之邀，常发表漫画作品于《星洲日报》的《繁星》副刊。同年7月，该报为提倡美术、并增进读者兴趣，进一步出版图画副刊《星光》，由张汝器担任主编。这时期《星洲日报》的副刊如《繁星》《野葩》以及青年励志社借《星洲日报》出版的《青年》，各版版头皆由张汝器设计。《椰林》副刊的版头，也由张汝器重新设计。1930年，张汝器辞去《星光》编辑，总共编了一年两个月。同年，张汝器好友陈炼青（1907－1943）编《叻报》时，增设《椰晖》画刊，由张汝器主持，持续半年，后因经费停刊。

“汝器画室”与“朋特画室”

1929年杪，张汝器辞去学校教职，1930年2月11日创办“汝器画室”。1930年2月18日，《星洲日报》刊登了一则“汝器画室”的广告。从广告的文字，可见当时的文化人如张叔耐（1895－1939）、方怀南（生年不详－1942）、陈炼青、傅无闷（1892－1965）等，对张汝器的才艺甚为推崇。

汝器画室主要为商家绘制美术广告，也开班授课。《星洲日报》的《星光》副刊也刊登了不少张汝器学生的漫画作品。1933年，张汝器与其妹夫庄有钊（1907－1942）共同创立“朋特画室”，为商家绘制广告。

“绘画应有地方性”：以南洋景物入画

居住在新加坡时，张汝器积极参与本地和外地的展览。他的参展作品不少是油画，或和他留学法国有密切关系。

从现存文献而言，张汝器是很早且有意识地以南洋景物入画的画家。他为《叻报》设计的《椰林》副刊版头，以椰林为主题，既切合刊名也凸显了陈炼青一再倡议的“文学应有地方性”的思潮。陈炼青在《地方色彩与文艺》一文中认为南洋风光如苍翠的椰林、浓密的橡胶、茂盛的芭蕉、耸立的老树，以及一雨成秋的气候都是写作人的好题材。陈炼青在《张汝器先生》一文中提到：“椰，虽然纤长的枝叶，柔弱的姿态。可是在张汝器先生画起来，却纤长之中带有豪劲，柔弱之中又反映雄健。这真切合我们在南洋生活之下的一种象征。”²

张汝器在新加坡的日子虽然短暂，但艺术生活却是绚丽的。在新加坡生活一段日子后，他对本地的艺术发展，有强烈的社会使命感。1930年他负责编《叻报》图画副刊《椰晖》时，在该刊的《前言》中写下一篇无疑是向美术界战斗的“檄文”，是他社会使命感的表现：“现在的艺坛是一个沙漠，这么荒凉，这么干涸！然而，在这沙漠中，我们渴求着生之泉……虽则，脚步那般迂缓，还是负着重大的使命。一步一步地前进，永远没有倦意……”。《椰晖》的版头还写上“Slow but Sure”（“缓慢却坚定”）。

张汝器的作品不乏《马来女儿》《杂锦豆小贩》《南国佳人》《静物》《孟加里像》《吉宁老人》《亚答屋》《椰影》《苦力》等，是画家热爱本土生活的表现。陈宗瑞（1910－1985）写到张汝器的作品：“构图独具匠心，人物神态栩栩，线条运用无不恰到好处，色调强弱层次，准切简练，观其马达山所作风景图，顿觉凉风习习，极表达之能事，穷造化之神功”。³

华人美术研究会

战前的华人美术研究会、南洋美术专科学校，对推动新加坡美术的发展，贡献甚大。张汝器历任华人美术研究会主席（1936、1937、1938、1940），对会务的发展，有很大的功劳。华人美术研究会被视为新加坡第一个组织健全的美术团体，会员之中，不少从事艺术教育，任教于当时各中小学。除了张汝器外，还包括陈宗瑞（端蒙学校）、叶之威（1913－1981；中正中学）、黄清泉（生卒年不详；工商学校）、吴在炎（1911－2001）和颜再声（生卒年不详；道南学校）等。张汝器也曾在南洋美专授课，为培养下一代美术人才尽一己之力。

画家刘抗（1911－2004）如此评价张汝器：“他是全马（编按：马来亚）画家中写实技巧最圆浑成熟的一员，可与悲鸿、巴苏基（编按：印尼画家）并肩齐步，而神韵风采则过之无不及，所作人物栩栩如生，已达到勾魂吸魂之境界。”⁴

1942年，日据时期，张汝器在肃清大屠杀中惨遭杀害，结束其短暂的一生。